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在岭南画派的灿艳星空中，叶绿野（1922-2016）以“娟秀死板，新颖淡雅”的艺术作风独树一帜。行为雄风高剑父的入室弟子，他剿袭岭南画派精髓，却以冲破性编削开辟了花鸟画的新意境。

叶绿野的翰墨谈话号称一场视觉盛宴。他借鉴当然，更借鉴心源，将水彩画的光影韵律融入传统水墨，赋予花鸟以跃动的生命力。在《晨月》中，鸟雀翎毛以淡雅的丝毛技法勾画，根根分明却不见匠气；荔枝果实则接受没骨画法，朱砂点染间透出果肉的彻亮饱胀。这种“以墨压彩，彩不伤墨”的赋色手法，既保抓了水墨的清雅，又增添了色调的档次，酿成独到的视觉张力。

冲破传统折枝花鸟的程式化构图，叶绿野果敢引入山水画的时空鉴定。在《河边长相守》中，白鹭依水而立，配景并非绵薄的空缺，而所以淡墨扫出污秽新柳，前景山峦以飞白技法若有若无，营造出“可居可游”的诗意空间。这种虚实相生的构图，不仅拓展了画面的纵深感，更赋予不雅者“东谈主在画中游”的千里浸体验。

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叶绿野笔下的花鸟，是东谈主格化的当然精灵。他笔下的八哥（如《八哥图》）眼睛炯炯有神，似要破画而出；牡丹（如《国色天香》）则褪去高贵气的艳俗，以露锋飞白推崇花瓣的娇柔。这种对生命本竟然捕捉，源于画家“登山则情满于山”的创作理念。他曾在访谈中坦言：“若我的画不成给东谈主以画外联思，就是失败。”这种对“弦外之音”的追求，使他的作品成为畅通当然与心性的桥梁。

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行为岭南画派传东谈主，叶绿野的作品足够着岭南文化的独到气质。他笔下的《荔香醉江南》，以岭南佳果入画，却赋予其江南水乡的婉约情致；而《满园春色》则冲破地域畛域，将北国牡丹与南国荔枝并置，展现文化斡旋的胸宇。这种“敢为六合先”的编削精神，恰是岭南画派“折衷中西，融汇古今”理念的灵活体现。

站在叶绿野的画作前，咱们不仅能感受到翰墨的精妙，更能触摸到画家对生命的深情。他以花鸟为绪论，构建了一个充满期许与诗意的艺术天下——在这里，每一派叶子王人在呼吸，每一声鸟鸣王人藏着生命的真义。这种将传统技法与当代精神无缺斡旋的艺术探索，使叶绿野的花鸟画成为岭南艺术宝库中一颗不灭的明珠。